命相师说，怕准了，没人信。这是编剧和故事人，偶尔也流露的自信与忧虑。
现实生活里再奇情怪异的事，人们瞠目结舌却信了；写成剧本，平常的巧合反而让人难以置信。就是这么不公平，我们看戏，要把人性合理化，而人性往往不可理喻。
天地各有纷然，每一个人有自己懂的世界。然而，要懂别人的世界，先看上锁了没。
你的世界我们懂！要说出这句话，不容易。懂，从心，难也难在心。
“你锁了，人家就懂了。”诗人木心用心，是那样的明白，才知心。
写特需人士，是要让观众看懂自己的不明白。难就难在，我们以为有人困在瓶子里，其实瓶子在我们心里。改写成小说，让文字引领奔走，思路与视角异于镜头，剧本于是换上新装，装的黯然神伤依旧。
刘清盆懂世面，同龄人还懵懂之时，用通透看穿事情，敲不同世故的砖。才情天生的人，挥洒放怀，不必省吃俭用，不怕枯竭。他胜在洞悉，看人测度，三言两语就翻山越岭了。
剧本是刘清盆摆布性情的后院，讲好了故事，人物依序出场。在情感的工具箱里，尽是布局好的应对，那些年少时后悔当初没有说的话，一时反应不及的回应，几次说不出口的承诺，后来一一在念头里繁衍子孙，一句一句对接上日子里的家常，也在情绪起伏的对白里飞檐走壁。
编剧是躲在被子里的鬼，怕鬼，又怕人们心中没有鬼。
看人，成就一出戏的乐趣。谁在谁不在，谁怎么存在，全在一心一念。
（注：读刘清盆创作的《你的世界我们懂》，从剧本转创成书，用文字感受画面，情感浓烈依旧。)
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